Cuando las mujeres no podían tocar el violonchelo para evitar el “impúdico” despatarre

Hasta el siglo XIX el violonchelo fue un instrumento vetado a las mujerespor culpa de la postura que debe adoptar el ejecutante:las piernas abiertas de par en parpara dejar espacio a los 45 centímetros que tiene, de media, el instrumento en su parte más ancha.Womanspreadingdel libro, para escándalo de puritanos.


Vía: blogs.publico.es | Por Iñaki Berazaluce

“El violonchelo es una evolución de laviola de gamba, un instrumento casi desaparecido pero muy popular en el barroco. Las pocas mujeres que tocaban la viola lo hacían con las piernas cerradas y el instrumento apoyado en las rodillas, porque aún no había incorporado la pica, la larga aguja sobre la que se apoya el violonchelo”, me cuentaSusanna Rozsa, violonchelista húngara afincada en Ibiza.

(En honor a la verdad, hay que apuntar que no sólo el chelo sino también todos los instrumentos de viento estaban prácticamente vetados para las mujeres, por aquello de quesoplar una flautatraía a los hombres imágenes libidinosas incompatibles con el noble arte de la interpretación musical. Realmente,el único instrumento que las mujeres podían tocar antes del siglo XX era el pianoy sus derivados -clave y clavecín- en tanto la postura y la ejecución eran consideradas “apropiadas” para la “gracia” femenina. E inmóvil, evitando cualquier tentación de tocar en público).

Aunque ya se sabe de alguna violonchelista femenina en orquestas del siglo XVIII, la postura que adoptaban era necesariamente distinta a la que conocemos hoy. Según el manualThe Technics of Violoncello Playing’, escrito en 1898 por E.S.J.Van der Straeten,

“Haydos alternativaspara toquen el instrumento que son más elegantes y, por tanto, más frecuentes. La primera y la mejor es girar ambas piernas a la izquierda, doblando la rodilla derecha y situándola bajo la izquierda. El lado izquierdo de la parte trasera del instrumento debe recostarse sobre la rodilla izquierda, y el instrumento sobre la barbilla, en una postura inclinada. La segunda consiste en descansar la rodilla derecha en un cojín sujeto en la parte trasera del instrumento, mientras éste se apoya en la rodilla izquierda”.

Por si no se hacen una idea de la postura según la descripción puedenrecurrir a una imagen más conocida: la amazona montada a horcajadas en su caballo o, más cerca aún en el tiempo, ladonnaitaliana haciendo lo propio en laVespa(de paquete, se entiende). Ya saben, las piernas cerradas, que entran íncubos.

No se sabe con certeza quién fue la primera violonchelista en romper con el rancio código de postura al violonchelo, pero se barajan varios nombres: la francesaLisa Cristiani, que dejó impresionado al mismísimo Mendelssohn cuando actuaba en Leipzig con sólo 18 años, o casi un siglo después la portuguesaGuilhermina Suggia, legendaria violonchelista que vendió suviolonchelo Stradivariuspara financiar una beca que aún hoy promueve a los jóvenes intérpretes de este instrumento -ellas y ellos- en Portugal.

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