Tosca es Puccini al extremo siendo esta su ópera más política

La gloriosamente pesimista Tosca de Dudamel: una acusación al atractivo del fascismo

En su trama está la heroína más vehemente, Tosca, la diva que intenta vivir por el arte bajo la tiranía de la Roma napoleónica. Cavaradossi, pintor y revolucionario, es su más heroico personaje para un tenor. Scarpia, el lascivo tirano, jamás muestra ningún punto a su favor. Sin embargo, Tosca necesita ser algo más. La ópera termina tan mal que hace que Puccini se cuestione, con pesimismo, si el sacrificio político tiene algún significado ante el fascismo. Es por ello que depende del director darle algún sentido a esta ópera.

Vía: www.latimes.com | Por Mark Swed, Music Critic|Traducido por Luis Contreras | Licenciado en Idiomas Modernos | Profesor de la ULA | Agradecidos con Carlos Luengo

En la noche del domingo, en el Hollywood Bowl, Gustavo Dudamel contó con un excelente reparto de convincentes cantantes con magníficas voces que le sirvió de inspiración en su primera interpretación de esta pieza de Puccini. Desde el inicio hasta el final, esta Tosca fue de Dudamel.

Dudamel ya había estado en contacto con las grabaciones de Tosca de Herbert von Karajan junto con la Filarmónica de Viena y luego con la Filarmónica de Berlín. La presentación de la primera contó con una de las mejores Toscas de todos los tiempos, interpretada por Leontyne Price – siendo este su debut operístico – no obstante fue la opulencia orquestal, el amplio ritmo de Karajan, la delicada riqueza apreciada en todos los niveles y los colores lo que convirtió esta gloriosa grabación del 1962 en un verdadero clásico. Estas son también las principales atracciones de la posterior presentación de la orquestalmente incomparable Filarmónica de Berlín.

En ambos casos, Karajan reveló cómo la orquesta, durante la interpretación de Tosca, es una fuerza dominante superior a cualquier individuo, sea bueno o malo. Cuando esto sucede, Tosca va más allá de una ópera “desgastada y poco sorprendente” – como famosamente, o de forma infame, la apodó el musicólogo Joseph Kerman – para convertirse en una contundente acusación sobre el atractivo del fascismo.

El domingo, la Tosca de Dudamel comprobó que el estilo de Karajan fue asombroso. Esa misma semana, Dudamel – en modo Leonard Bernstein – fue intérprete de las asombrosas presentaciones de West Side Story y Rhapsody in Blue en el Hollywood Bowl. Aun así, con su Tosca, Dudamel sorprendentemente dio un giro inesperado con la interpretación de las piezas de Bernstein, el más grande rival de Karajan.

Fue además sorprendente porque no podríamos esperar más del Hollywood Bowl. La puesta en escena de una ópera con la limitada agenda de ensayos como la que permite el Bowl para una única presentación, representa sólo una pequeña parte de la preparación y tiempo que requiere una producción en una casa operística. El enérgico sistema de amplificación del anfiteatro, que durante esa noche fue tanto impresionante como fuerte, añade su propio carácter. Los micrófonos realzaron todas las voces por igual. El balance orquestal fue artificial.

Nuevamente, tal vez sí deberíamos exigir más de las óperas en el Bowl. Las voces amplificadas permiten la entrega de los matices que se pierden en una casa operística. Los solos de chelo y clarinete sobresalieron con una prominencia fuera de lo común en el último acto, creando una especialmente conmovedora atmósfera musical.

Es aquí donde Karajan entra en materia. Obviamente Dudamel no tiene el lujo de la perfección para realizar una grabación y, expansivo como es él, difícilmente puede imitar los tempos de Karajan compás a compás. Sin embargo, Dudamel fue un completo apoyo para las grandes voces presentes, especialmente con Julianna Di Giacomo y Russell Thomas interpretando a Tosca y Cavaradossi, respectivamente. Aunque Dudamel, de igual manera, mostró poco interés por el impacto dramático.

Más bien, la Tosca de Dudamel – al igual que la de Karajan – se convirtió en la inevitabilidad del imperecedero atractivo del fascismo. Los exuberantes acompañamientos orquestales produjeron un telón de fondo para la banalidad del mal y él tenía el elenco perfecto para ello.

Esta también fue la primera Tosca para Di Giacomo, quien se ha convertido en una de las cantantes favoritas de Dudamel. La soprano de Santa Mónica estuvo en su Requiem de Verdi, en las presentaciones de la Sinfonía n.° 8 de Mahler y quien, además, protagonizó la presentación de I Pagliacci en el Bowl hace dos años. Una vez más, su interpretación fue emocionantemente poderosa y dramática, siendo la más eficaz cuando se trata de representar la vulnerabilidad de Tosca. Ella terminó Vissi d’arte cubierta en lágrimas, no enfadada. Thomas, quien interpretó a Lazarus en la presentación de Dudamel The Gospel According to the Other Mary de John Adams, estuvo de igual manera asombroso con un gran poder vocal sin excesos.

Pero el factor dramático fundamental fue el experimentado bajo-barítono Falk Struckmann, cuya personificación de Scarpia estuvo llena de maldad banal. Él pudo haber sido un empresario para quien los favores sexuales pudieran significar sólo un simple tema de expectativa para un hombre de su estatus. Al final, sin embargo, parecía un personaje vulnerable, cuyo apuñalamiento por parte de Tosca no semejaba un acto de autodefensa sino como un suceso predestinado. Cada uno de ellos, héroes o villanos, se vieron envueltos por el mismo sistema corrupto, el de una orquesta que cautiva todo lo que toca con su exuberancia melódica.

La presentación no tuvo debilidades. El innovador Angelotti de Andrew Craig Brown, el retumbante Sacristán de Valeriano Lanchas, el escalofriante Spoletta interpretado por Keith Jameson y el joven soprano Grant Anderson como el Pastor añadieron excelentes toques musicales, al igual como lo hicieron las siempre confiables Master Chorale y Los Angeles Children’s Chorus. Aún, al final, Tosca perteneció a Dudamel, quien hasta ahora ha convertido al Bowl en un inusual centro de interés periodístico.

Patricia Aloy
Patricia Aloyhttp://www.facebook.com/aloypatricia
Directora del Noticiero Digital Venezuela Sinfónica @vzlasinfonica www.venezuelasinfonica.com Los invito a leerlo! Caracas, Venezuela

Deja un comentario

Subscribe
Notify of
guest
1 Comment
Oldest
Newest Most Voted
Comentarios en línea
Ver todos los comentarios
Arturo Rimbaud

Existe un grave error en la crítica sobre el contexto histórico de Tosca. La acción transcurre entre el 17 y 18 de junio de 1800, Roma no es napoleónica, Está dominada por la Iglesia Católica y las autoridades, entre ellas el barón Scarpia, están a favor de Austria. Napoleón en ese año estaba empeñado en acabar con las coronas, con las monarquías en Europa y en Roma están en contra…en el norte de la península Itálica sucede la batalla de Marengo. Se enfrenta Melas y Napoleón, claro…las autoridades en Roma están a favor de Melas, entre ellas Scarpia, jefe de la policía de Roma; Mario Cavaradossi, el amante de Tosca en un revolucionario Voltaireano y está a favor de Napoleón, ésto se evidencia en el acto 2 de la ópera. Se recomienda a quien escriba una crítica informarse muy bien sobre los hechos histórico de la obra antes de cometer tan grave error. Autor de este reclamo: Arturo de Venezuela, operómano de toda la vida.

Artículos Relacionados

Jorge Puerta

Jorge Puerta: Un Radamés Inolvidable en ‘Aida’ en el Palacio de la Ópera

La Temporada Lírica regresa con un deslumbrante debut en A Coruña Ayer, en una actuación histórica, el tenor venezolano Jorge Puerta encantó al público del...

Aquiles Machado revoluciona la Temporada Lírica de Amigos de la Ópera de Coruña como nuevo director...

La Temporada Lírica de Amigos de la Ópera de Coruña, con 71 años de historia, inicia una nueva etapa esta temporada con el tenor...

Gala lírica en homenaje a Renata Tebaldi

El Teatro Municipal de Valencia invita a la Gala Lírica Homenaje a Renata Tebaldi, diva de la ópera del siglo XX, con el auspicio...

La Ópera llega a la Concha Acústica

Este sábado 29 de febrero, a las 6:30 P.M., la Orquesta Sinfónica Gran Mariscal de Ayacucho ofrece la ópera Gianni Schicchi, del italiano Giacomo...

Nuria Espert, Celso Albelo y otros 20 artistas recuerdan la «música y humanidad» de...

El Teatro de la Zarzuela arranca su temporada 2019-2020 con un homenaje a Montserrat Caballé, tras casi un año de su fallecimientoVía: www.abc.es El Teatro de...

Aquiles Machado: No hay que dejar que se pierdan los espacios para la Ópera...

Por Roberto C. Palmitesta | @RPalmitestaFotografía: Paloma AguilarEspecial para @vzlasinfonica El tenor Aquiles Machado sigue siendo una de las figuras más importantes y trascendentales que ha dado...

Síguenos

80,000FansMe gusta
52,300SeguidoresSeguir
136SeguidoresSeguir
33,900SeguidoresSeguir
364SuscriptoresSuscribirte

Últimos Artículos

1
0
Me encantaría conocer tu opinión, comenta.x